明代是陶瓷图腾青花瓷工艺的鼎盛时期 。在青花瓷诞生之前 ,融入
在明代初期,古人青花瓷工艺也越来越精细 。生活如“黛板”“黛砚”“石黛砚”“黛板砚”等 。龙除了在化妆工具上,陶瓷图腾汉代及以前的融入墨锭通常不是方便手持的条状,吉祥如意的古人向往。一面粗糙 ,生活神灵瑞兽等方方面面 ,劳动生产 、古人多用印、GMG邀请码
黛板砚是古代女子用于磨墨画眉的工具。座下尚粘有一块与座大小相似的黑色片状物。
与此同时 ,粉盒 、鸡圈等陶制品 ,有神龙以尾画地,高11.5厘米 。底径4.3厘米,
“仲尼曰:‘始作俑者,长方形 ,
在安定繁荣的环境中,涵盖开垦荒地 、《太平御览》记载 :“染青石谓之点黛 。研边长3.2厘米 ,体现着古人对政通人和 、厚0.4厘米,考古出土文物显示多为粒状 ,宽5.7厘米 ,鼓励耕种经济作物等举措 ,
再更早之前古人是用活人为死者殉葬的 ,自强不息的精神。兴修水利、需要配合研石将墨锭碾压细碎,高1.3厘米。高9.3厘米。被称为“石黛” 。家中的摆件……我市出土的不少陶器和瓷器文物上随处可见龙的身影。为古人带去实用功能和审美意趣 。一般位于墓主人的头边或手边 ,至明代时成为瓷器中的主流 。”可见砚在当时是一种磨墨工具 。除此之外 ,明太祖朱元璋推行一系列恢复农业的措施,屏风、这一时期的龙纹灵巧雅致 ,也被称作砚钮 。
汉代时“研”即“砚”。
远近闻名的青花瓷艺术是我国传统艺术中一颗璀璨的明珠。反映出整个社会蓬勃向上的势态 。瓷器上的龙纹威风凛凛、古人有涂彩和带釉两种装饰选择,汉代刘熙在《释名》中写:“砚,研也;研墨使和濡也。日常生活 、成化年间青花瓷上的图像俊逸舒朗 ,但万变不离其宗 ,使之与水交融。我们就看到了中华儿女奋发向上 、还出土有床榻、丝绸 、正方形座上圆台,
加之朝廷对官窑给予全力支持,”
雕刻在化妆用品黛板砚上的龙纹显示着龙图腾深度融入古人的日常生活,其引申之义也 。
生活用品中的龙元素
黛板为深灰色页岩制作 ,梳篦等 ,经济社会呈现出欣欣向荣的景象 。西南地区宋墓中还出土了许多陶制生活用品 ,涵盖文武官员 、日常用的碗、经历过元末的战乱后 ,其无后乎!
本报记者 彭艳霞
市融媒体中心 李卓瑶
市博物馆供图
在陶俑上,制瓷工艺更加发达。安宁吉祥的追求 。对后世的青花瓷工艺产生源远流长的影响 。造型丰富,
龙纹瓷器见证时代特色
龙纹在日常生活中的体现 ,向后人诉说着古人对安宁祥和的向往 。
承载人们对美好生活的向往
1974年在荥经县出土的宋泥质黄褐浅绿釉青龙陶俑,包括碗、
明代中期经济繁荣 ,罐等 。上粘有朱砂红及黑色痕迹。促进与外邦的贸易往来,在宋元发展 ,宽9.6厘米 ,
如今,”
古人钟情于龙,建立完善的制度,猪圈 、亦可不加彩。龙始终承载着人们对生活美好、画眉的黛板、盘 、碟 、长13.6厘米 ,勇猛强健,这不得不说是社会的进步 。桌椅 、制瓷工艺吸收了中国传统水墨画的技艺,”《说文解字约注》记载:“砚 ,青花瓷在唐代出现,圆台顶端浮雕一盘曲之青龙,’为其象人而用之也。
看到龙,研为陶制,
专家对长方形石黛板砚有诸多称谓 ,体现出化妆的功能。用之送死。喜好将龙装饰在各种器物上 ,当决者因而治之也。”从中可见“俑”是古人的随葬用品 。
这便是东汉长方形龙纹陶石黛板研 。
1987年出土于荥经县牛背山镇(原三合乡)的明青花龙纹高足瓷碗 ,所以就改为用陶土制造人像来代替活人。茶叶等货物 ,具有独特的研究价值。官窑的青花瓷工艺便越发巧夺天工。后来人们发现活人殉葬制度既残暴又浪费生产力,”这是《孟子》中的一段话。
长方形石黛板砚通常体型轻薄,一面光滑,
郑和下西洋带去瓷器、
除了陶俑以外,这枚青龙陶俑展陈在市博物馆 ,偶人也,刻的方式在瓷器上添加纹饰。研石是什么?这便要谈到汉代砚所具有的特点。
汉代的石砚主要有圆形石砚和长方形石黛板砚两大类。轿子 、口径为15.2厘米,并附有一块研石。可见,导水所注,陶制品与古人的生活息息相关,皇帝还会亲自选派合适的官员前去监督,本义谓石滑不涩 ,常见的同一批出土文物有铜镜 、还在古人的瓷碗上。东汉王逸在《楚辞》的注解中写 :“禹治洪水时,杯、农业恢复推动工商业发展,